ミウッチャ・プラダとミュウミュウの招待を受けてアーティストのヘレン・マーテンが構想した「30 Blizzards.」は、多彩な表現を探究した作品です。マーテン自身が取り組んできた彫刻、絵画、描画、動画、パフォーマンス、文筆といった表現媒体の複雑さ、奥深さ、意味が反映されたこの作品は、ミュウミュウがパブリックプログラム オフィシャルパートナーを務めるアートバーゼル パリの一環として、2025年10月22日から26日までパリのイエナ宮で上演され、一般公開されます。
ヘレン・マーテンにとって、言語とは、あらゆるものに属し、あらゆるものの中にあるものです。彼女の取り組みの中で「書く」ことは二次的な作業ではなく、ひとつの生産体系であり、それによって作品が形作られ、維持されます。「30 Blizzards.」もその体系によって支えられています。すなわち、古典的で叙情的な物語の可能性、その物語の形や感覚を表現する言語の文法的な喜び、説明や呼び方、詩、言語に内在する対称をなすイメージの質、その間にある解釈の余地すべてが、この作品を支えているのです。
最も挑発的な意味では、「書く」ことで隙間や亀裂を制御し、新しい可能性の醸成を促しているとも言えます。ロスマリー・ウォルドロップが唱えた概念「Gap Gardening」によれば、言葉と言葉の間に、意味が出現する可能性が常に開かれています。この概念にインスピレーションを得て、「30 Blizzards.」をテーマに、「Pleasure Image, Pleasure Text」と題した2つの対談を企画しました。ヘレン・マーテンがキュレーターを務め、著名なパネリストや作家が参加するこのプログラムは、10月22日にイエナ宮の議場で開催されます。
各トークセッションで共通の基盤となるのは「ライティング」です。それは単なる媒体ではなく、多様な芸術的ビジョンと社会的地位を結びつける共通項なのです。各スピーカーは、固定されたカテゴリーや能力の封じ込めに抗う強い力を持つものとして言語を捉えると同時に、政治の精査、人間の分析、メタファー、解釈を通して、新しい「意味群」を生み出します。構造的なコマンドと消去で構成されるデジタル世界では、言語に戻ること、つまり意味を作り出すことは、可能性と自由を再発見する手段となります。
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Pleasure Image, Pleasure Text
対話プログラム
10月22日、午後3時～、午後5時30分～
A specific watering: gap gardening1(種の水やり：ギャップ・ガーデニング）
画像とテキストの間に生まれる生産的ギャップ
バーヌ・カピル / プレーティ・タネジャ / シモーネ・ホワイト
ファシリテーター：ジュリエット・ジャックス
10月22日、午後3時～
ジェンダー、セクシュアリティ、社会階級、人種、能力といった社会的立場の歩み寄りから生じる、さまざまな声が交差する場所を想像してみてください。さらに、これらのさまざまな立場から見た事実の領域が、生きた経験という概念を介してどのように移り変わっていくか考えてみてください。詩と批評を相反するカテゴリーとして想像することは、ある意味「奇妙なこと」でもありますが、広い社会的観点からは、その主張は当たっているのかもしれません。経験的事実と見なされるものは、しばしば特定の権力、資金、影響力、地理的要因によって具体的なものになる危険性をはらんでいます。「恐怖 vs 自由」といった言い回しは実に厄介なものです。それがうまくいった場合、おそらくアート制作や執筆活動の刺激となるであろうことは、そのような明確化が、深く寛大な楽観主義によって自分自身をオープンにすることにつながる、すなわち、いわゆる「再発見」の道を開くということです。曖昧さとメタファーは、素晴らしい贈り物です。それらは「明言するのをあえて避ける」ためのものではなく、むしろ、「意味を縫い合わせ続ける」ようなものです(「ジョギング」と言い換えてもよいかもしれません)。なぜならどちらも、理解するには2つの選択肢しかないことを示唆するような法則を定めてはいないからです。意味を生み出すことが、あらゆる角度からの精査を必要とするなら、それは悲しいことです。言葉は、イメージが自然と浮かぶような形を作り出します。これは瞬時に思い浮かぶ主観的なものです。結局のところ、そこから興奮が生まれるのです。はっきりと聞こえる息継ぎ、またはその間に生じる謎めいたギャップ、といった空間に水を注ぐことで、そこから何か新しいものが芽生えてくるのです。地球上の各地域、そこに住む人々が、恐ろしいほど憑依されたデジタル社会とその構造的コマンドの世界に溶け込んでいる今、暴力的な消去ではなく、言語を用いて繰り返し関わり続けることは、おそらくシンプルで根本的なことなのでしょう。
Glyphic Apparitions and the lost planet: what falls to dust ever returns(絵文字の出現と失われた惑星：塵となったものの再来）
社会的・感情的メタファーとしての身体または物質の言語化
レイチェル・アレン / ヌアール・アルサディル / バネッサ・オンウェメジ
ファシリテーター：ジュリエット・ジャックス
10月22日、午後5時30分～
言葉には素晴らしい力があり、傷つけることも魅了することもできます。言葉は時には驚異的な速さで、まるで転がり込むようにやってくるかもしれませんが、それと同時にネットやフェンスのように振る舞い、意味の粒子を所定の位置に配置します。私たちは幼年時代に言葉をある種の客観的な方法で収集して習得します。言葉は子供がこの世界に馴染む過程で学び取るもののひとつであり、私たちは言葉をイメージや意味が裏書された絵入りのカードとしてポケットに入れて持ち歩き、対話や発音の機会、感情を表出する機会が訪れたときに、そっと取り出すことができます。「言語」という、汎用性に優れたものを手にすることで、身軽になると同時に、逆説的にも、アイデアを管理する当人は感情的な負担を担うことになります。思考し、考えた内容を整理し直すというのは、何よりも特別な特権ですが、知識が増えるにつれて本当に知っているものは少なくなり、その逆も同様です。良くも悪くも、言葉によって火を灯された人間が解き放たれることは、まさに特別なことです。なぜなら、それは新しい道筋、すなわち、すでに知識を持ち、しかも新たな可能性を秘めた文化的人間になることを示唆するからです。資本の仕入れという意味では、スピーチには費用がかかりません。しかし、総体的な素材品質、解釈、駆け引き、誠実さ、メタファー、感情といったものを広く大量に生み出すスピーチの力は巨大であり、運動能力のようなものです。これはもちろん、言論の自由には価格以上の価値があるという単純なイメージとは性質の異なるものですが、書かれたテキストはその概念構成の中に構造的空間を生じさせます。そしてその情報や示唆の図化された空間の中に言外の意味、解釈、拡大、そして断片的なものが集まっています。意味の「このような」または「そのような」理解を可能にすることは、その意味を曖昧に、または未編集・未定のままにしておくということではなく、むしろ、極めて強力に、素晴らしい方法で探り続けることであり、決して衰えることはなく、常に動的で、素晴らしい可能性を秘めています。光が捉えた塵は、大きな物質が指数関数的に圧縮されたものであり、ひとつの内なる世界が外的現実と確かに一致することを理解するためのモデルを、私たちは作っています。これは傲慢さではなく楽観主義であり、喜びとは根本的には疼きを伴うものです。
1『Gap Gardening』は、ロスマリー・ウォルドロップの著作のタイトルであり、転換ゾーンを概念化する方法を語る中でウォルドロップが用いた表現でもあります。